欣赏建筑师德·莫拉的作品，人们会惊异于他的奥妙设计。其作品在继续葡萄牙传统建筑特性之外还有一种独特的内在张力。不同材料和形体如何被他天赋般地组合起来？他又如何让建筑与自然实现对话？
在葡萄牙，目前荣获普利兹克建筑奖的建筑师有两位：一位是该国“波尔图建筑学派”的主要代表人物阿尔瓦罗·西扎（Álvaro Siza）；另一位则是西扎的学生艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉（Eduardo Souto de Moura）。
葡萄牙建筑师艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉（Eduardo Souto de Moura）
师承于西扎，德·莫拉致力于探索当代建筑葡萄牙本土化的路径。在此过程中，他从不追随潮流，而是根据实际情形来选择色彩与材料，以至于人们很难去定义他的风格。
德·莫拉，House in Ponte de Lima，葡萄牙，2002年
「 少即是多 」
德·莫拉的建筑设计紧张分布在葡萄牙，个中包括公寓、办公楼、博物馆、体育举动步伐和地铁等，这些作品都表示出他的“极简不雅观”。
德·莫拉，保拉·雷戈历史博物馆，葡萄牙，2008年
由于这种极简风格，德·莫拉常被称为“新密斯主义者”。建筑师本人也曾承认自己受到密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe）这位德国当代主义建筑大师的影响，他说：“与其追求风格而做得很糟糕，不如追求完美而短缺创意。”
其言下之意是：如果刻意地凸显风格而忽略建筑本身，只会让设计效果揠苗助长。对他来说，追求完美比追求风格更为主要，这与密斯·凡·德·罗“少即是多”的理念不谋而合。
德·莫拉，圣洛伦索巴洛卡酒店，葡萄牙，2016年
在保拉·雷戈历史博物馆的设计上，德·莫拉选择了矩形、锥形等基本形体要向来作为建筑主体构造。虽然形体大略，但通过利用比拟、并置等手腕对不同形体进行排列组合，这些看似平平无奇的形体得以塑造出丰富有趣的建筑空间。
特殊是沿着美术馆入口中轴线处矗立着的两座赤色锥体，使得博物馆在绿色草坪中显得格外抢眼。
德·莫拉，27 Dwelling in Sete Cidades，葡萄牙，2011年
人们可以看到，德·莫拉对极简主义有着独到思考。他希望剥除外在掩饰笼罩，通过形式的纯粹来表达建筑的简约性。这一特点也表示在了建筑师的浩瀚住宅设计中。
德·莫拉，Housein Cascais，葡萄牙，2002年
在这些设计中，不同住宅虽所处地形相异，但德·莫拉都能使建筑充分融入到环境中。这离不开他对繁复装饰的摒弃。
统不雅观这些建筑：纯色墙面、通透的玻璃窗及精细的围栏杆都突出了几何体量的纯粹性。正是建筑的简约外表使园地自然性得到了最大程度的保留，建筑自身的突兀感也得以消解。
德·莫拉，Housein Bom Jesus，葡萄牙，2007年
「 与环境对话 」
虽然被称作“新密斯主义者”，但德·莫拉并非始终跟在古人身后马首是瞻，而是坚持自己的独立思考。对园地大刀阔斧式的处理表示了其理念——建筑应与环境形成对话。
德·莫拉，布拉加市立运动场，葡萄牙，2003年
曾被美国前总统奥巴马评价为“或许是德·莫拉最著名作品”的布拉加市立运动场，便是这样一座从环境中“成长”出来的建筑。
建筑场地位于当地的一个废弃采石场内。为了延续采石场所表示出的人工和自然并存的风貌特色，德·莫拉对园地进行了颇为大胆的改造。
德·莫拉，布拉加市立运动场，葡萄牙，2003年
通过精准爆破，他将近150万立方米的花岗岩炸出，给场馆培植腾出了足够大的空间。而体育馆靠山一壁则形成了100英尺高的花岗岩立面，赛场大屏幕就立在岩壁之上。
德·莫拉认为这样从自然中创造而又和自然融为一体的作品才是好建筑。一端是富有戏剧性的采石场岩壁，另一端则是布拉加城的景致，如此设计让来此不雅观赛的不雅观众可在欣赏比赛之余领略壮美的自然风光。
德·莫拉，达斯伯纳达斯修道院，葡萄牙，2012年
除了自然环境，人文环境是影响建筑的另一主要成分。德·莫拉尤为看重建筑的文化传承性，致力于使葡萄牙的传统文化在新的建筑之上迸发出鲜活生命力。对两座修道院的翻新正表示着他对延续建筑文脉的执着追求。
德·莫拉，达斯伯纳达斯修道院，葡萄牙，2012年
不论是达斯伯纳达斯修道院（Convento Das Bernardas），还是圣玛丽亚多波罗修道院（Santa Maria do Bouro Convent），经历了岁月的洗礼，两座建筑的损毁都较为严重。然而经由建筑师的改造，修道院不再只是历史遗迹，而是成为了当代化宾馆，重新抖擞出活力。
德·莫拉，圣玛丽亚多波罗修道院，葡萄牙，1997年
建筑师在其外立面上利用了传统石材和白色抹灰，授予空间以历史连续性，从而在很大程度上保留了建筑原貌及民族特色。
同时，内部举动步伐也得到了更新。既具有传统葡萄牙建筑的光鲜特点，又得到了当代旅社的实际功能，两座修道院均向众人呈现出了一种独一无二的吸引力。
德·莫拉，圣玛丽亚多波罗修道院，葡萄牙，1997年
「 化不完美为完美 」
德·莫拉曾说：“现实是不完美的，建筑须要将现实变得完美……”自然环境天然存在于世间，而大自然里的建筑则是人为建造物，两者共同组成了人类的生存空间。通过建筑这一特殊的存在去创造更多的美好以填补现实之毛病，正是匆匆使建筑师不断进步的强大动力。
德·莫拉，伯格办公大楼，葡萄牙，2007年
要让建筑填补现实的毛病，就不能不对建筑的功能和安全性进行考量。建筑师为伯格办公大楼设计出了两种不同的立面形式：南北两侧由大面积玻璃窗以及型钢（一种有一定截面形状和尺寸的条型钢材）组成；而东西两侧是可戒备风雨的花岗岩。
“两座连接在一起的大楼，一座垂直、一座平躺，有着完备不同的体量，然而建筑师却在两者之间制造了建筑与建筑间、建筑与园地间的对话。”普利兹克建筑奖评委会对伯格办公大楼的评价一语中的。
德·莫拉，House in Quinta do Lago，葡萄牙，1989年
在德·莫拉看来，建筑是办理某一特定问题的真实系统。建筑设计既要办理建筑与现实的冲突，又要顺应现实条件，并终极知足利用者的需求。因此，他从不拘泥于特定材料和技能的利用。
德·莫拉，House in Serra da Arrábida，葡萄牙，2002年
从材料的角度来说，他喜好让特性差异巨大的材料直接打仗，让场所具有可识别性。与此同时，不同构件之间的交卸关系也会在建筑局部清晰地展现出来。
而对付技能的选择，他并不认可给技能本身贴上各种标签的做法。不论传统技能还是当代技能，能够使建筑达到“好”的状态才是最主要的。
德·莫拉，House in Maia 2，葡萄牙，2007年
“好”的建筑该如何被定义？从建筑师的设计中，人们能窥伺一二。“好”的建筑能够让建筑自由成长与呼吸。在这里，建筑构造顺阵势走向而延伸、透明玻璃与绿色植被彼此映衬、阳光顺着白色混凝土墙面照入池塘……
德·莫拉，House in Maia 2，葡萄牙，2007年
歌德曾说：“建筑是凝固的音乐。”在德·莫拉的作品中，力量与谦善、粗犷与细致组成了不同音符，奏出一曲充满生命力的交响乐。但这支曲子不止勾留于感官层面，而是隐含严明的思考，只有细心不雅观察的人才能与之深入互换。
编辑、文武妍虹
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