山川秀建筑设计事务所

2022年纪末的柏林雨雪交织，正是个云浊风寒的冬季。
与表面阴冷的景象相反，德国柏林Aedes建筑论坛的展厅中却暖意融融：九幅2.65m高的巨大图片分布在展厅的四面墙上，充满沉浸感的图画环抱着九个从屋顶悬挂下来的木质模型，在室内中央形成了一个“村落落”的样子容貌——这是山水秀建筑事务所（下文简称“山水秀”）的个展，甫一开幕便吸引了大量的不雅观众。
人们穿行在这个具有中国江南意向的“村落落”中，饶有兴致地翻看桌面上的图册，上面详细记录着每件作品的构思草图、建筑图纸、布局节点等信息。

这次展览的主题是“传统新译：公共庭院与都邑平台”，策展人Edward Kogel挑选出的9个作品代表了山水秀近20年来对具有公共空间的建筑思考。
无论是内部庭院或垂直分层平台，他们所创造出的多功能空间一贯在友善促进人与人、人与自然的互换。
展览引发了现场不雅观众有趣的对话与碰撞，即任何国家的培植者和民众都会面临如何看待历史、续写未来的议题，当创造全新的建筑时，人们对待过去或全然割裂、或取其精华、或寻求领悟......只管策略多元，但其共同点是无法忽略历史与传统的存在。
在这些参展项目中，一座廊桥尤为引人瞩目，它有着中国南方传统廊桥的韵致，却又结合了当代的构造与形式，在建构措辞、立体组构和折半板构造体系的当代性探索等方面多有泼墨。

这架“九间廊桥”是山水秀参与的江苏园博园项目中的一部分，2021年，第十一届江苏园艺展览会由南京承办，园博村落整体约6.9km²，约请20余位建筑师共同打造包含居住、展览、休闲等功能于一体的大型文旅园区。
山水秀所卖力的地块位于园博村落北，由九间廊桥、VOCO酒店北堆栈及亲子乐园三个项目组成。

园博村落的阵势南高北低，村落北基地的前身是一个传统村落，这里房屋破败、久无人居，北面是七乡河，河对岸是新建大体量的珍宝馆。
新的建筑聚落须要与全村落折衷，与水文阵势、河滨绿地以及村落西的野皮毛呼应。
基地整体沿东西向展开：西端面对野外碧浪，山谷浅浅，具有公共属性的亲子乐园安排于此可以让人停驻小憩，众乐共美；东边的三组地块安静规整，做成相对独立内向的庭院堆栈，以差异集中式的商业酒店；七乡河上架设一座小桥，除了联系交通往来，也可以作为村落庄向外的延伸。
山水秀希望能从传统形制再出发，在这里重修一片新的江南村落，在乡野气息的氤氲下，知足来访者居住和团建的需求。

七乡河两岸跨度近40m，在设计之初很随意马虎想到例如钢拱桥一类偏当代工业的构造做法。
但该桥位于村落庄的入口处，对人来说更像是一个“回家”的标志，就像许多传统的江南村落，在村落口都有一棵古树或是送别的长亭，它们是村落民公共性影象的存在。
山水秀希望这架桥也具有这样的情绪属性，人们可以在桥上闲坐交谈，或看孩童玩耍，桥可以将村落落的气息带出来，带往河的对岸去。
于是“廊桥”的形式就成了极佳的选择，由于桥上有顶，因此这类桥又被称作风雨桥、亭桥，除了知足交通之便，也可遮阳避雨、供人不雅观景休憩。

同时，为通船桥下须要一定高度，结合两边驳岸和水位的高差，桥体须要在中部抬升或起拱，在这两个诉求下，山水秀决定结合传统廊桥之神与当代工程构造之形，将8m宽的桥面分为九块4m×8m的平台，渐次升降地搭接在一起，以坡屋顶作主体拱构造悬挂九片分开的平台，当桥上竹帘落下，每块平台相对独立如一个个房间，桥也因此得名“九间廊桥”。

经由与构造工程师的共同考虑，并结合山水秀近20年多个干系项目折半板构造的积累，终极沿双折坡屋顶支配钢桁架构成折板拱，将悬挂平台的垂直荷载转化为拱构造的内力向两侧通报，末了通过U字型的混凝土桥头堡把重力和侧推力传给驳岸上的根本。
端头的桥头堡做成了半间小屋，象征着归家，踏上桥面可见九块悬挂的平台轻巧灵动，中心供通畅，两边则可以作安歇和桥上的商场——“在威尼斯游览时，Rialto廊桥上的水上商业给我留下很深的印象，桥不但是桥，桥两侧繁荣经营的商店尺度合宜，”祝晓峰回顾说，“稍显可惜的是他们的商业隐瞒住了大部分风景，因此在九间廊桥的项目中我们特意规避了这一点，希望人们可以享受乡间水上优渥的景不雅观条件。
”

屋面两侧的飞檐除了在构造上增加边缘的强度，也可遮雨遮阳创造更大的灰空间，旧江南檐廊下的影象在桥上又有重现。
钛芯板、木饰板、钢碳杆......项目多采取当代性的材料，但风叶鸣廊的神韵却一望即得。

从平面上，传统江南的城市肌理是“外呈方正，内含天地”的，即里巷整体有着规整平直的方案，但其内部的房屋庭院、交通阡陌则别有乾坤，终极形成错落有致的宅院格局。
当下的设计虽然不能完备复制旧时村落庄的形态，但却可以汲取其风貌和空间特色，进而梳理堆栈的秩序。
山水秀的设计将停车全部放于地下层，以得到地面完备步辇儿系统的可能性，这里找不到任何一条笔直、宽阔的大路，有的只是宽窄相间充满意趣的小径，建筑的有机性也可以从变革的直线中表示。
十间堆栈，每间均由两层高的坡屋、一层高的平屋以及庭院的基本元素组成，每一户空间与阁下的庭院都呈对偶关系，这种咫尺间的进退有据正如田园河流与村落庄本身的关系一样，没有生硬的分隔，有的是天然般相互原谅的柔性状态。

山水秀的创始人祝晓峰说，“我们希望这里的居住建筑是平和、有机的。
没有一间堆栈采取轴对称的庄严形制，由于其原型并非是江南的高门大户，而是素朴温馨的平凡百姓家。
”房顶是青瓦屋面，院墙的紧张材质是镂空青砖，在视线高度内的空洞则以玻璃砖添补，影影绰绰间无法一眼望穿，但迷离袅袅的感想熏染却把人带入鱼米之乡的回顾中。

从立面来看，一层院墙与二层房间的分离让空间更透气、更具轻盈感，坡屋顶彷佛轻巧地漂浮在庭院之上。
在功能布局上，坡屋底层是客堂、餐厅和开放式厨房等堆栈内的共享空间，做事于坡屋二楼和平屋内的客房。
主院、偏院、温泉泡池、平屋露台、坡屋阳台......每间堆栈无一相同、特色独具，但共性是带着节奏的收放，在凹凸咬合之间两全了私密属性和界线模糊的通透流动感。
值得一提的是，堆栈以平屋和坡屋的之别可以分成二十间、也可以开通墙上门洞合成更少的套院，为不同体量的来访团队供应可能性。

由6组单层棚屋构成的田间小榭位于村落落的西北角，它的分外性从位置上便有所表示。
这里既属于村落庄，却也是村落庄的边缘，西、北两面俱为稻田，因此设计师希望人们可以在此稍作勾留，将视线与身心打开，向更远的山脉和广袤的野外延伸。
灵感就这样顺极而流般产生了：建筑要与野皮毛干，故可以取用野外的基本元素，一个大略单纯的瓜棚或是一座堆砌如小山的麦垛，顶部的尖券总能灵动而具象地表达丰收的喜悦。

设计保留了尖券的形态，作为构造单元支撑起上部的屋顶，材质布局是在1cm厚、350mm高的钢折板上架设聚碳酸酯板以供排水及透光；钢折板上口打孔，将充足的自然光引入，下口则用于设备管道和栽种槽，供爬藤蔓生。
尖券下方没有沿用三角形或圆弧拱，而是改变为竖直的、充满韵律的当代形式，让内部空间的实用性增强。
除了六个尖券单元之外，设计以大型遮阳棚覆盖整体，这样就形成了介于室内与室外的灰空间，可以通过移门灵巧转变：小屋内聚而亲切，适宜园艺教室和小组谈论；小屋之间的通透空间面向稻田，更适宜手作工坊和自由聚会。
这便是山水秀所提出名为“自由细胞”的新形制实验，即探索在大的公共空间中，如何模糊地界定个中半私密和半公共的区域。

详细来说，我们可以把每个尖券构造单元体当做是一个细胞，这六个落在地面的细胞便是支撑构造，共同享有在屋顶的覆盖下，随着利用者活动所产生的空间互换。
祝晓峰称之为“新部落生活”，在有着不同属性、兴趣，进行不同活动的部落之间可以产生交往、碰撞出各种有趣的故事，而作为设计者，他们的职责是创造空间去勾引和鼓励互换的发生。
设计期待这座当代的小榭以一种共生的态度与园地和气候相处，使构造空间与田园自然有机地领悟在一起，从而触发利用者与外部的稻田和山林建立超越视觉的感知和共鸣。

在经年的设计实践中，项目或许空间功能互异、尺度大小不同，但山水秀始终关注“人、自然、技能”这三者的关联，并确立了“建筑作为人之延伸”的不雅观念。
他们在每个项目中不断追问，在这个设计中人和技能有若何的关系？技能是如何帮助自然的引入？自然又如何与利用者产生良性的互动......正如祝晓峰所说，“我希望这种将自然关系、社会关系与建筑的时空体系融为一体的品质，能够成为建筑学自主性新的生命力。
”正因如此，他们设计的建筑普遍具有很高的辨识性，常常是从传统形制中抽象而来，并根据当下语境的需求进行深入细节的技能改良，末了以清晰的观点锚定在当代事理中，却又可寻迹中国性传统审美中雾霭般的美好影像。

卷宗Wallpaper＊简称 W＊

祝晓峰简称祝

撰文：姜米晏

编排：穆越彪

部分图片来自网络