明治初期，日本工部省成立工部大学校，开始聘任西方具有教诲背景的建筑设计职员。明治十年（1877年），年轻的英国建筑学教授乔赛亚康德来日，为日本带来了一批有深远影响的建筑，此时日本在皮毛井上馨的倡导下，正值西化政策的发酵期，康德为此时的日本设计了具有浓郁文艺复兴样式，所谓“文明开化”殿堂的鹿鸣馆。与此同时，康德也为日本培养了第一代真正意义的建筑设计人才。
（图：“鹿鸣馆时期”的日本）
（图：井上馨）
（图：东京鹿鸣馆）
辰野金吾是康德的得意学生，在日本研习建筑学后，留学英国数年，又像18世纪的欧洲建筑师一样，游离了人文精神的发源地意大利与法国。回到日本后，辰野金吾在工部大学校的官方背景下，从事建筑设计事情，此期间辰野的成熟代表作品是著名的东京日本银行总行。
（图：辰野金吾）
（图：东京日本银行总行）
东京日本银行总行紧张施法英国的新古典主义风格，装饰上弱化且简洁。英国阔别意大利，没有法国的古典主义的辉煌与宏伟，在风格脉络上更多的方向于哥特体系，新古典主义在英国的发展并不甚成熟。
（图：法国的古典主义风格建筑，巴黎波旁宫，即：法国议会大厦）
（图：英国的古典主义风格建筑，伯明翰市政厅）
随着日本近代经济的发展，辰野金吾晚期更多精力致力于民用及商业公共建筑设计，受到英国建筑流派影响的辰野，在民用建筑上依然受到维多利亚时期的诸多建筑风格影响。
除了著名哥特复兴风格代表作伦敦议会大厦外，哥特体系的民间建筑也渗透在英国社会的方方面面。“安妮女王风格”是维多利亚后期盛行的一种样式风格，从图08、图09实例中可以基本看到，从整体造型与装饰上，更多表示着哥特装饰风格特色，但从整体来源上又从田园民居的风格体系中脱胎，细部装饰上的条形装饰是由田园房屋的木构造衎架演化而来，斜屋顶的山面都有着欧洲民居建筑的影子，而其它装饰又有着一定的古典体系的特色，按照现在中国盛行且宽泛的归纳，可以将它归纳为所谓的“折衷主义风格”。安妮女王风格在街角处理上，每每利用塔楼，以强化街角的存在，即没有忽略90度交角聚合处的强调性，从功能和感官上都有其实用意义和视觉突出意义。
（图：伯明翰的一处安妮女王风格建筑）
（图：伦敦的一座安妮女王风格建筑细部）
(图：桁架构造的欧洲田园风格建筑）
这种建筑物在辰野留学英国的期间大量涌现，但辰野金吾从前并未直接借用，而是在晚期致力于民间建筑的设计之时。辰野金吾设计的安妮女王样式，并没有直接把浓郁的哥特风格带入日本，而是更多融入了古典主义特色，显现出了古典体系的文艺复兴风格，在色彩上沿用了红白色调，红砖给人一种世俗的印象，没有宫廷石造的威严与持重，通报给人一种热闹且欢畅的感官气氛，也符合日本近代“文明开化”百花齐放、创新能干的思想特色。
大正二年（1914年）完成的“东京丸之内停车场”，是辰野金吾晚年的顶峰之作。丸之内车站正对皇居外苑，周边千代田地区方案的裁判所、帝国剧院等一系列主要的都城功能举动步伐，是东京的城市景不雅观门面，代表着日本明治维新40年来的发展造诣。丸之内车站主体外不雅观三层，利用古典主义的三段式构造，与王冠样子容貌的穹顶都表示着所谓“帝都玄关”的气势与威严，但缺少雕塑没有严格突出的柱式雕琢、及繁复古典元素的安排，又表示出了英国新古典主义的简洁特色。建筑立面突出两端的辅楼，延续了安妮女王风格街角的习气处理手段。在丸之内火车站完成前后的十年间，以辰野金吾冠名的这种生动且热闹的建筑样式雨后春笋般涌如今日本三岛。
（图：东京丸之内火车站全貌）
（图：丸之内火车站正对的皇居外苑，远处为二重桥）
（图：东京丸之内火车站细部）
（图：东京万世桥驿，毁于关东大地震）
（图：具有一定法国风格的大阪公会堂，相称于市政会议场）
辰野式建筑，在日本及殖民地的银行、火车站、会馆等建筑运用领域非常广泛。北京东交民巷的“横滨正金银行北京支店”旧址，是非常范例的一座辰野式建筑的实例，该建筑建于20世纪初期，有书本说设计者为妻木赖黄，妻木赖黄并不是和辰野金吾相同的效法英国建筑体系的建筑师，有资料说建筑师为其学生，但此建筑风格显然颇受辰野金吾的设计思维主导。
“横滨正金银行”属于砖混构造，以辰野式标志性的红白两色为视觉搭配，在装饰上简化的古典主义风格突出，但没有过多的刻画。建筑利用爱奥尼式平柱，在细节装饰上利用盾牌及石龛等巴洛克风格的元素。装饰材料选择非常讲求，所用红砖（日本称之为“赤炼瓦”）均由国外入口，石材利用花岗岩，而次要部分利用灰泥仿石，个别装饰用石利用北京地区常见的青石（辉绿岩）。
辰野式建筑，在日本及殖民地的银行、火车站、会馆等建筑运用领域非常广泛。北京东交民巷的“横滨正金银行北京支店”旧址，是非常范例的一座辰野式建筑的实例，该建筑建于20世纪初期，有书本说设计者为妻木赖黄，妻木赖黄并不是和辰野金吾相同的效法英国建筑体系的建筑师，有资料说建筑师为其学生，但此建筑风格显然颇受辰野金吾的设计思维主导。
“横滨正金银行”属于砖混构造，以辰野式标志性的红白两色为视觉搭配，在装饰上简化的古典主义风格突出，但没有过多的刻画。建筑利用爱奥尼式平柱，在细节装饰上利用盾牌及石龛等巴洛克风格的元素。装饰材料选择非常讲求，所用红砖（日本称之为“赤炼瓦”）均由国外入口，石材利用花岗岩，而次要部分利用灰泥仿石，个别装饰用石利用北京地区常见的青石（辉绿岩）。
（图：北京横滨正金银行支店全貌）
（图：立面装饰细部）
（图：“赤炼瓦”）
日本本土以外，在朝鲜、满洲和台湾地区，随着日本殖民势力的拓展，具有辰野风格的建筑也多有留存。著名的建筑作品如：朝鲜京城邮便局（毁于朝鲜战役）、奉天停车场（今沈阳站）、台湾总督府大楼（现台湾伪“总统府”）等等。
(图：朝鲜京城邮便局，韩国首尔，已毁）
（图：奉天停车场，奉天驿，即今沈阳站，正中时钟周围的浮雕已毁，在70年代的沈阳站照片依然可见，现在的钟盘大于以前）
（图：台湾原总督府，现台湾地区领导人办公楼)
20世纪10年代后，辰野式依然在日本盛行之际，西方天下随着以包豪斯、柯布西耶等当代建筑的思想逐渐成为建筑思潮主流，在“样式无用论”等不雅观点的影响下，紧随西方的日本建筑界，也逐渐走向了当代主义考试测验期间。
在亚洲的角度看待日本对欧洲样式建筑的学习与利用，好比欧洲人能用中国的传统建筑准则方案和设计他们的建筑空间需求一样，非常值得欣赏和玩味，也因此西方文明主导的天下当代化的一处亚洲缩影。
而时至20世纪20年代末，我国以梁林为代表的第一代建筑师，才迟迟在美国宾夕法尼亚大学学成归来，比日本第一代建筑师晚了整整50年旁边。中国并没有涌现对当代建筑源头的欧洲历史主义建筑，系统研究和直接从事的一代建筑人才，这种断代直接造成本日我国建筑领域对欧洲历史建筑没有传承，乃至基本说不清楚，笔者手头不乏一些名校所出的干系著作、含混讹误颇多。学界所选取和翻译的欧洲建筑史的书本彷佛又晦涩难懂，对付一个喜好和爱好人文主义建筑的爱好者，研习起来只能摸着石头过河，更为主要的是，对欧洲历史建筑研究的缺少，直接影响到对我国现存近代建筑的合理保护与适当利用。
（图：末了附上一幅，自己大学毕业后不久创作的CG作品，以1948年为背景，夸年夜的空想化了沈阳站周边的辰野式建筑）
（完毕）
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