在日今年夜阪市熙攘的心斋桥商业街，路易威登集团（LVMH）的商务大楼和旗下的三个时尚品牌旗舰店，宛如玲珑剔透的玉石宝盒，在繁华繁盛热闹繁荣的都会中央散发出奇异的光彩。
在深蓝的夜色中，大楼内柔和温润的灯光透过玉石映射出来，将其繁复的天然纹理清晰地呈现。步履匆匆的行人，兴致勃勃的游客，很少有不被吸引住，而容身不雅观望的。
这些玉石来自喜马拉雅山南麓的巴基斯坦，天下著名的玉石源产地之一。但这些玉石已然不仅仅是天然玉石的原生态，而是当代工艺和设计大师奇思妙想的结晶。
这栋大楼里有着品牌阛阓和各式各样的办公场所。在这两种不同性子的元素中，选择用墙面还是窗户，透明的还是不透明的材质，很刺目耀眼的商业化外不雅观形式还是比较厚实的办公场所办法，对付设计师而言，是一项繁芜的课题。隈研吾末了决定，不要根据它内部功能的不同来设置其外不雅观的形式，相反地，他希望将这两种不同的内容领悟进入统一连续的形式表达中。
为了这个目的，隈研吾选取了玉石作为主材，用高精度的设备将玉石切成薄片，保留其天然的俏丽纹理，又增加了其从未有过的通透性。事实上，玉石是被打磨成4毫米乃至更薄的三种厚度，变成了透明度逐渐增加的天然材质。其透光性能的细微差别，加上纹理的变革，和不同灯光的差异，显出丰富的层次和色调。玉石，就这样在隈研吾手里变得透明了。
精彩不止于此。对付在LVMH OSAKA大楼中办公的人来说，须要的是与外部空间的联通，让光芒充分进入，景不雅观一览无余。于是，被印制成玉石纹理的PET玻璃面板，与天然的玉石面板以二比一的比例，铺陈于外墙。
人造玉石纹理的巧夺天工，与天然玉石的俏丽花纹，天衣无缝地领悟在一处；墙壁和窗户和谐地构成通透的平面，连续而平滑，已经难以分辨。在不同色彩灯光的照射下，LVMH OSAKA大厦没有阴影，只有俏丽残酷的光明。
建筑的本意是让我们更加诗意地栖居，隈研吾用光和玉石，构筑出梦幻一样平常的空间，让他的空间变得通透、文雅，在内部和外部都去除了阴影，统统都是轻盈、明快，充满透明感。他说过，透明性不是纯挚是视觉上的连续性，而是主体与环境相互联系、融为一体的状态。路易威登，这个天下压倒一切的奢侈品牌，在经济至为发达的大阪流金之地，以玉石为媒，完成了融入环境的宣言。
通透的LVMH矗立于斯，已经11年。但每一天，都彷佛是隈研吾发布“负建筑”宣言元年。作为日本建筑界的大腕，隈研吾对付天然材料的痴迷是人所共知的。而他对玉石的执着和异想天开，却让人惊异，也让人感佩。若何做出以玉石为原材料、却可以显得轻盈明净的建筑？这不是平庸的大脑会思考的话题。然而，隈研吾看到的是，玉石作为天然材料具有的独特感触，那是玻璃或者金属所绝对没有的东西。这是什么呢？大概便是玉石纹理中那种无序而丰富的美感，所代表的大自然的无穷天机吧。
止步于LVMH OSAKA，在玉石构筑的厅堂静立，或者在玉璧环抱的晒台仰望星空，会觉得自然造化的神妙，时空无尽的意境。
而通透，又是隈研吾一贯在孜孜以求的。他乃至想过用石头去做百叶窗，让风与光芒进来，让表面和里面的人都可以看到彼此，却又不是那样一览无余。他说，看往内部的视线要通透了，建筑须要这种坦诚。
而终极，玉石和玻璃的结合，实现了玉石的轻质与透明。那种清爽、透气的质感，那种通亮又朦胧的意境，带给天下强烈的视觉冲击力，彻底冲破了都邑建筑“混凝土盒子”的窒息感。
隈研吾说，天下隐蔽着不为人所知的奇妙天下。当人们走近LVMH OSAKA大楼，从表面看是一种觉得，进入之后“又会觉得是到了一个截然不同的空间”，“这种觉得会很奇妙。”而他用光与影解放的，是一个更加精彩的玉石奇不雅观。
