堤和岛等水路边际要素在水景设计中霸占分外的地位。由于如图1-2-2-6所示，从生理学角度讲，是不同质地的两部分，在边界上信息量最大。图示中给人的奇妙觉得是在黑白交界处表示出来的。
杭州的九溪
杭州的九溪便是靠道路被溪流反复穿行，形成多重边界，这样才能使人领略到“叮叮咚咚泉，曲弯波折路”的意境。
三潭印月
三潭印月也是水中有岛，岛中有湖，湖上又有堤桥的多层次界面综合体。园林中的桥也是这样一种边界要素。它的形式极为灵巧，父老可达百余米，短者仅一步即可超越，高者可通巨舟，低者紧贴水面乃至没入水中。
采取何种形式要做到“因境而成”，大湖长堤上的桥要有和宏伟的景不雅观相合营的尺度。
大湖长堤上的桥
一七孔桥
断桥
断桥
一七孔桥、断桥都是这一类成功的作品。桥之高低与空间感想熏染也有关系。“登泰山而小天下”。解释了视点越高越适于远眺，大空间内的高大桥梁不仅可以成景，也是得景的有力保障，大水面可以行船，桥如无一定高度就会起阻碍浸染。小园中不可行船，水景以近赏为主，不求“站得高，看得远”，而须低伏水面，才可使所处空间有扩大的觉得。
荷花
这时荷花金鱼均可细赏，犹如溜达于清波之上。桥之低平和水边假山的高耸还可形成比拟，江南园林中大都如此，上面提过的环秀山庄和瞻园大假山旁的曲桥便是例子。当两岸间隔过长或周围景物较好可供不雅观赏时常用曲桥来知足须要。桥不应将水面平分，最好在水面迁移转变处架设，可以帮助产生深远感。
汀步
水浅时可设汀步，它比桥更自然随意，汀步的排列应有变革，数目不应过多，否则难以避免给人以过于整洁的印象。如果水而较宽，应使驳岸探出，相互呼应，形成夹角，缩短汀步霸占的水面长度。桥的立面和倒影有关，如半圆形拱桥和倒影结合会形成圆框，在阵势平坦、周围景物平淡时可用拱桥丰富轮廓。
半圆形拱桥
小环境中的堤桥己不再观点化，波折宽窄不等，每每更显得活泼、流畅。堤既可将大水面分身分歧风格的景区，又是便捷的通道，故宜直不宜曲。长堤为便于两侧水体沟通、行船，中间每每设桥，同时也丰富了景不雅观(因堤为窄长地形，随意马虎使人感到单调)。
堤宜平、宜近水，不应过分追求自身的变革。岛也可分隔水面，和堤一样不要居于水的中央部位。石岛应以陡险取胜，建筑常支配在最高点的东南位置上，建筑和岛的体积宁小勿大。土岛应缓，周围可密植水生植物保持野趣，令景致亲切怡人。坡岸线应宜圆润，不似石岛嶙峋参差。
庭院中的池塘内如设小岛会增长生气，还可筑巢以引水鸟。岛不必多，要各具特色。
杭州西湖三岛中湖心亭
杭州西湖三岛中湖心亭虽小却有能干的主体建筑，人们远远就能瞥见熠熠发光的琉璃瓦。小赢洲绿树丛中白墙灰瓦红柱，以空间变换取胜。阮公墩在1982年开拓时将竹屋茅舍隐于密林之中，形成内向的“小洲、林中、人家”的主题。夏季水边本应充满凉意，但有时人在水榭内反而以为热，这是由于人同时接管着阳光直射和水而反射阳光带来的热量，除了改进护栏外，在不影响倒影效果的情形下，可在亭边栽种荷花、睡莲等植物。近水岸边栽种分枝点较低的乔木，设置坐椅吸引纳凉的人们以坐卧为主。
竹屋茅舍隐于密林之中
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