当代建筑设计分为许多建筑形式，中国的现有规范中大体分为民用和工业两类，而民用建筑中的分类有住宅、公建两类。从消防的角度来说，公建就分为很多种，如阛阓、餐饮、医院、教诲类、老年人照料举动步伐、旅社、剧院、电影院、宿舍、法院、监狱等等。每种建筑形式的设计手腕多种多样，每次设计考虑的问题也各有不同，作为建筑设计师实在终极考虑的不是建筑本身，而是人的问题。近十年来，随着国内外建筑师的互换增多，大量精良的国外建筑师和作品被先容到了海内，很多海内建筑师也走出国门，逐渐认识到国外精良建筑师在建筑创作中对光的激情亲切，从中我们也学到了很多对付光的利用。
绘画界普遍认为中国人更善于用平面的广式来叙事，而西方人则乐于把一个事物的描述用立体的办法表示出来。这以乎是民族发展历史和生存状态不同导致的。从西方和中国历史上留下来的绘画、雕刻等艺术表达形式就可以很清晰的得出这个结论。例如中国的水墨画淡雅、洒脱，但短缺些前后层次的透视感，而西方美术史中推崇的浩瀚名画每每强调光影和立体感，却少了些意境。建筑设计中，西方人喜好用建筑体型上的变革错落强调光给空间带来的偷悦，而中国人则只管即便减少这种做法给人带来的视觉冲击，而是把更多的精力放在互换磋商培植装饰上。
01 光作为设计要素的特点
建筑中光的利用可分为自然光和人工光两类，自然光紧张指太阳光源直接照射或经由反射、折射、漫射而得到的。古代建筑因此日光和火光来照明的，而火光可以说是最原始的人工光了。
随着时期的发展，自从美国人爱迪生发明电灯以来，人工光源逐渐取代了自然光源，也越来越前辈了。但是自然的阳光的变革很大，强烈而有生气，常可使空间构成明晰清楚，环境觉得也比较明朗和有气概。这也是人工光源不能带来的效果。
对建筑内部的设计来说，光的利用最初只是为了照明。照明是最基本的功能，由于视觉工具的形状、大小、轮廓、细部、材料的肌理、色彩、相互关系以及位置等等都是由于光才能使我们可以仔细不雅观察。物体的不同的部位所受光度不同，同一个面不同质感的材料表面反光效果也不同。而且物体离光源的远近关系、光源的性子、特点等等都会在物体上反应出来，以是，光的照明有助于我们不雅观察与认识空间环境。
但是，采光与照明不是设计师的终极目的，利用它作为一种造型手殷来创造更完美的环境才是目的，对付任何一种艺术形式都是如此。到了清朝，中国才开始安装窗户上的玻璃。建筑室内能有更多的自然光进入。至今扬州的何园还保留着两块当年建造时安上去的彩色洋玻璃，是用轮船从外洋运来的，价格非常昂贵。特殊是光在室内造型中起着独特的、其它要素所不可替代的浸染。光能润色形与色，丰富本来大略的造型，并在很大程度上影响和改变人们对形与色的觉得。
它还能为空间带来活力、创造环境氛围等等。仔细剖析许多著名建筑，它们之以是能给人完美的感想熏染是与充分利用光的表现力分不开的，有光阴本身乃至不是一种赞助手段，而是作为一种主题涌现的。建筑史上有许多长于运用光的建筑大师，像阿尔托、莱特、柯比西耶、贝量铭、康恩、荷莱茵等等。
特殊是对建筑内部的用光效果，被评论家说成是“意味深长的、动人的、独特的”，造成了各种不同的意境，是“把光引入内部空间的这种建筑造型词汇的一定结果。”只管他们在处理不同问题时的详细手腕有很大差异，但有一点是共同的，他们都看重光在建筑设计中的地位，长于掌握与把握光的效果，他们都意识到建筑师在设计时应理解各种光芒的质和量对空间所引起的影响，以及对人所产生的效果。
02 光在室内造型中的浸染
那么，光对室内造型究竟有哪些紧张浸染呢?首先，光能表现室内构成物的形的特色，这里形不仅包括其整体形状、造型构造特点，也包括其表面的肌理等。如果没有适当的光，一些实体部件的立体感显示不充分，相互的关系也交待不清，会使设计中许多富有美感的特色起不到运用的浸染。例如有些很美的构造线脚或是凹凸起伏的墙体造型，若不是有精心考虑过的光的衬托，是不可能达到如此完美的田地的。在美术馆的展厅里，每每在漫射的天光(或顶光)中再加上局部的、适宜于作品的照明，以求更好地表现作品的特色并且防止眩光的产生。
餐饮业也很讲究光的利用，天下等名的快餐企业麦当劳和肯德基，他们的店里纵然是顾客不多，也是灯火通明，那些客流量不是很大的小餐饮店却每每灯时间暗。除了本钱问题，多年的管理履历使他们总结出了吸引客流的一个很大略的办法，那便是把室内照亮。光能给人带来生理上的安全感，许多动物都有趋光性也是同样的道理。至于材料质感的表现，则更要借助于光的浸染了。人们常常惊奇好的拍照师可以将一个面貌普通的人物拍得入迷人化，富有吸引力，而一个普通的拍照可能把些名星名模拍得平常乃至丑陋，事实上拍照师在利用光的造型浸染，光在很大程度上有重塑功能。而对付建筑材料质感的表现，光无疑是最得力的手段了。
除了对形体、质感的表现外，光还具有装饰浸染。这一方面是指光影本身的造型效果，它每每是与实体形共同浸染的。例如本来平淡无奇的构造排列在起，在阳光的照射下，除了却构本身的立体感明显了，也为墙面或地面洒下一条条阴影，这种明暗变革形成了视觉上的虚实比拟，也强调了建筑的节奏感和空间的深度，每每给人明确、纯挚乃至展撼的印象。
光对空间造型亦有很大浸染。著名建筑师冈纳·伯凯利法说：“对付我，没有光就不存在空间。”波恃曼也认识到：“在一个空间周围的光能改变全体环境的性情。”光的强弱虚实会使空间的尺度感改变，比例与形状的觉得也会有所不同，还会改变空间的生理中央，因而使人对相同形体而光的设置不同的空间产生截然不同的生理感想熏染。
其余，光还可分割空间，创造子环境并给人区域感。大概这种分割的限定性比不上实体的强，但可以说是最便当而且灵巧的处理方法。最范例的例子是在当代戏剧舞台上，用尽可能少的实体，而用光来打造区域，演员是这一区域的中央，灯光强化了这中央的效果，同时它自己又不是一个点，而是一个彷佛是很明确的、有边界的区域。不可否认，有时在一个建筑环境中，形、色或光可以作为一种“主题要素”来利用，也便是说，创作者想突出某一方面的信息。而欣赏者也的确在这方面得到了明显而强烈的感想熏染。例如阿尔瓦·阿尔托常将光或波形面强调出来，柯比西耶喜好突出巨大的构件和粗糙的材料质感，米斯致力于表现流动的空间和精确的构造造型。但只管如此，某一方面的强调不即是单单这一方面成分就可以完玉成部环境气氛的创造，它们一定是综合利用的，只是有主有辅罢了
03 结论
光影的利用并不须要过高的技能条件，通过改革开放几十年的进步，海内精良建筑师已经认识到它的代价，这方面海内逐渐遇上了国外建筑师，经由不解的努力，海内的许多精良建筑师也逐渐能在自己的作品中展现光的力量。
作者:蒋慧慧 单位:建研航规北工( 北京)工程咨询有限公司
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